《華麗計程車行》 EP01-S10 阿三哥在鐵皮屋與朋友打麻將。
阿三哥說：「人生跟打牌一樣，摸什麼牌，袂暗算的！」
是觀眾與我們都很喜歡的一句。
但其實，我更喜歡的是早幾個鏡頭時，有人笑阿三哥打牌總是輸，
阿三哥說：「哪著贏，有耍就好。耍卡趣味，贏毋重要啦！」
哪需要贏，有玩就好；玩比較趣味，贏不重要。
這是阿三哥很重要的人生觀。
這是我爸每年過年打牌時，鼓勵我們的話；因為他總是贏。
星期日中午起床後，我問爸爸：「你會失望嗎？」
他說：「五個人有四個人沒得，那有什麼好失望的。沒得的人比較多啊！
明天還有工作做，比較重要。」
所以，一場盛宴，我們投入其中，盡情參與……享受這番玩耍的過程了。
今天開始，繼續努力，繼續敲鍵盤，繼續用文字與劇本溫暖人心。
因為沒有上台，所以很幸運的可以在以下貼上這段超過90秒的得獎感言，完整傳達每一份感謝。
《華麗計程車行》是一個描寫小人物的故事。
但小人物其實不小，每一台計程車上的司機們，都是家庭中最堅固、巨大的能量中心。
劇組也是。
是劇組每個伙伴凝聚的能量，讓我們一起共同創作出這個作品，
很高興我們一起入圍了「戲劇類最佳節目」，一起完成這趟華麗的旅程。
「無論什麼事情，得之於人者太多，出之於己者太少，因為要感謝的人太多了。」
謝謝上天支持我們每個人努力完成這個作品的想望，
也謝謝每個在這個旅程中，為我們加油換水，添加各種能量的伙伴與朋友。
這趟華麗的旅程，還要繼續！！
【戲劇節目獎】華麗計程車行
【戲劇節目編劇獎】林佳慧、林美慧
【戲劇節目女主角獎】楊麗音
【戲劇節目女配角獎】黃舒湄
【戲劇節目男配角獎】李李仁
【戲劇類節目原創歌曲獎】運轉人生／邱軍、施立、楊子樸
作自己，是近年來顯學。
法國詩人韓波：「在富於詩意的夢幻想像中，周圍的生活是多麼平庸而死寂，真正的生活總是在他方。」他方的生活，充滿詩意，人們以旅行與自己內心對話，尋找作自己的方式。有人背包上路；有人從百年的宗教之路邁開第一步，走向「朝聖之路」、「四國遍路」；也有人像《雙城故事》劇中的念念一樣，將希望寄託在某段過去的觸動、真愛的追尋，以飛往他方尋找未來的方向。
和多年好友麵店用餐，桌上的小菜—豬肝涼拌豌豆，吃剩到最後的幾片豌豆，好友推給我：「剩下的，你吃吧！」 我搖搖頭。「我不吃豌豆ㄟ！」朋友大驚，「那這一整盤的豌豆，剛剛都是我一個人吃掉的嗎？」
看著我微笑點頭，朋友愣住了。
S： 5 景：台北 大稻埕雜景 時：日 人：天明、老闆、店員、月嬸、天明朋友 △黑夜，點點星光的大稻埕河畔，天光漸漸亮起。
△泡好的蜜香紅茶，倒在粗布網中，來回兩次的過濾後，濾掉茶泡雜質後，倒入大的茶桶中。
△天明拉開鐵門，茶桶就放在寫著奉茶的櫃臺旁，店內燈光亮起。
△天明順手拿起一包銷售的茶葉，出門。
△天明在慈聖宮前吃肉粥當早餐，從口袋掏了錢付帳老闆不收，於是他送了那包茶，老闆馬上轉身拿了放在一旁的一袋蓮霧，唸著這是鄉下寄上來的。
△林合發雞腿油飯排排站的隊伍，店員看到天明，招手拿給他一盒，天明接過油飯，轉身又將蓮霧交給店員，店員馬上拿了一顆吃。
△天明拿著油飯，正要騎上腳踏車，發現被拉住了，回頭一看是賣菜的月嬸。月嬸把手上一大把菜給了天明。
△天明看見前面一個背著攝影器材的朋友，又是兩手空空的往前跑去，搭著對方的肩，向月嬸微笑揮手走了。
這是《雙城故事》男主角鄧天明的出場戲，也是一場描繪大稻埕細膩人情的戲。以現代的用語來說，這個過程，觀眾很容易理解成「以物易物」，但在裡面除了物的交流，身為編劇想讓觀眾看見更多的是：人與人之間，情意與心意的交流。
一襲藍衣
萬架機器
待發
數千瓩燈光亮炯炯是老闆的眼
巨細靡遺
趕貨趕貨趕貨
這首詩《生產線上》，是本土文學作家楊青矗獻給「為經濟發展默默工作的姊妹們」，他的工人小說，開台灣風氣之先，描繪了當時生產線、輸送帶上女工們的工廠歲月。
曾經在文學論戰的作家筆下，他是「土土的楊青矗」；他以19年煉油廠工人生涯的背景崛起於文壇，寫工人文學，為工人發聲。以文學的角度觀之，只寫勞工大眾看似侷限，但以作家的胸懷觀之，以一枝筆記錄時代的悲憫之心，卻是值得喝采的。
「生於大稻埕的郭雪湖，二歲時喪父，由母親陳氏扶養長大，九歲在日新公學校就讀，由級任老師陳英聲發掘繪畫才華，畢業後考取台北州立工業學校。後來發現志趣不合，退學在家自修繪畫。……十六歲時由母親帶引，拜蔡雪溪為師，入雪溪畫館習藝，蔡為他取名「雪湖」，開啟走向藝術之路的大門。……影響郭雪湖一生重要的人物，還有日籍畫家鄉原古統，兩人建立了亦師亦友的親密關係，鄉原不僅是郭雪湖的媒人，更力勸他要做一位職業畫家，專心一志。」
上述文字紀錄畫家郭雪湖生涯中最具影響力的先生：陳英聲、蔡雪溪、鄉原古統。三位老師名留畫史，人們輕易便可尋得詳細的生平介紹。但若細究郭雪湖何以成為畫家及其一生精彩故事，相同的文字片段，被歷史遺忘而隱身的關鍵角色陳氏—郭雪湖的母親，就不免讓人感到缺憾。
陳順，她的名字。讓我們換個角度來書寫這段故事……
「田太太，我是據命直言的。我們算命的都是據命直言的。」
媒妁穿梭、據命直言，是傳統女性的宿命。離開了宜蘭，劇中如月（柯佳嬿 飾）一心想要追求一個「不一樣的人生」，脫離童養媳受人擺佈，想當然耳的命運。走進繁華的大稻埕，化身為算命師的劇團團長—石銘（鄭人碩 飾），交給她《終身大事》的演出傳單，劈頭便問她：「要來問終身大事嗎？你的終身大事，誰來決定？」依然懵懂的如月，並不知道，這一問，預示的是她的未來一生。
26歲早逝的陳植棋，藝術生命短暫，從1925年到東美，1931年因病過世，只有六年。六年間，澎湃耀眼的繪畫生涯，我不確定他遇到的、需要的妥協有多少？
除了用在劇中陳植棋廣為人知的經典名句，我私下最喜歡的是收錄在《風景心境》p.133，陳植棋刊登於1928.09.12《台日報》所寫〈致本島美術家〉裡面的這段話。
「若想成為一位真正的畫家，那應該更深入精神生活，並且純潔，真誠地從事之。不可媚俗，不可妥協，一旦妥協就是破滅，會露現出醜陋，不高尚的窘態。」
以這樣的一句話，將陳植棋放在我的心裡。
為了郭家早餐裡的一個小道具，「土豆葵」，年輕的美術組成員們聯絡了編劇好幾次。
由於「土豆葵」是已經很難見到的古早味醬菜，編劇除了童年曾吃過那鹹得驚人的滋味外，長大後也只偶然在某個黃昏市場看過，並不是現在可隨意在市場購得的醬菜。加上劇組裡，只有編劇和製作人看過這個古早味醬菜，為了不為難美術組，編劇決定自己出馬去買來，好完成劇本上的需求。
沒料到，跑了好幾次市場，還是遍尋不著；編劇七十六歲阿母，想親自上陣，卻又因為季節，也找不到「生花生」來製作。沒辦法，只好還是將困難丟回給美術組，按照編劇和編劇阿母的口述配方，把土豆葵完成的樣子，描述給美術組，讓他們自己想辦法土法煉鋼，重現久違的古早味。
My Path ‧ My Pace 