一襲藍衣
萬架機器
待發
數千瓩燈光亮炯炯是老闆的眼
巨細靡遺
趕貨趕貨趕貨

這首詩《生產線上》，是本土文學作家楊青矗獻給「為經濟發展默默工作的姊妹們」，他的工人小說，開台灣風氣之先，描繪了當時生產線、輸送帶上女工們的工廠歲月。

曾經在文學論戰的作家筆下，他是「土土的楊青矗」；他以19年煉油廠工人生涯的背景崛起於文壇，寫工人文學，為工人發聲。以文學的角度觀之，只寫勞工大眾看似侷限，但以作家的胸懷觀之，以一枝筆記錄時代的悲憫之心，卻是值得喝采的。

作家楊青矗所寫的《在室男》《在室女》《工廠女兒圈》《廠煙下》《工廠人》等鄉土文學作品，在60年代的時代背景下，幾乎就等同於中國大陸的「工農兵文學」。敢在當代的政治氛圍中書寫這類的文學作品，不僅得有不怕情治單位關切，戴上紅帽子的強大心臟；還得有不擔心被視為文學偏門，堅持為小人物發聲、為勞工階層喉舌的勇氣。

稍晚於以上作品，作家楊青矗所寫的《外鄉女》系列，目前尚未成書，散見於70年代的各報刊，包含〈黑美人〉、〈初出閨門〉、〈大都市〉、〈父母親大人〉、〈老芋仔新蕃薯〉、〈剪掉半邊像〉等篇章。

在《外鄉女》系列當中，楊青矗對小人物的關懷，以工廠為軸心，描寫了那個年代，為了改善家庭環境，國中一畢業，走出校門，就被遊覽車載著北上，分散在各個紡織廠、電子工廠的「外鄉女」們，離鄉背井之後，家庭、職場、愛情所遇到的各種困境與掙扎；也記錄了渡海而來的「外鄉人」們，落地生根後，那些剪不掉卻也不能說的鄉愁，以及軍隊禁婚令鬆綁後，追求婚姻生活的難堪與悲喜。

也許是對在煉油廠消防隊工作，卻在救火時因公殉職的父親，不敢或忘；也許是因為這40年來的書寫與投入。在《外鄉女》改編為電視作品之際，不論是新聞採訪，或是首映會發表，作家楊青矗念茲在茲，每一次開口總是哽咽，每一次卻還是要不忘提醒的，就是希望他自己的作品與改編的戲劇能夠做到「讓老闆愛惜女工」、「知道女工、工人的權益」、「對工人要有所照顧」。

這把鎳子不夠尖細，退回
這塊電晶體金線斷落，重做
照完三十倍的顯微鏡再照八十倍
不能一絲污損
一點兒微傷

冷氣機捱緊五佰度的熱爐
對著夾在中間的我們吹送
有人端貨過來有人抬物出去
有人在以上檢視產品優劣
有人迅快偷塞一顆酸梅入嘴內
相同的是伸長的手臂
不斷飛動如驚蟄的蛇

40年前，他開始為工廠人寫小說，為小人物寫故事。〈黑美人〉裡個性剛烈的沈紫英，曾經是泥水工、工廠女工、飯店內將、舞小姐、路邊攤販；〈初出閨門〉的任瑞婉與丁舒麗，為了追求理想，沒賺到錢卻懵懵懂懂的遭了男人欺負；〈大都市〉的周娟明一心想跳脫老家的環境，念了高商業校畢業，看似出頭，但同居男友卻假藉生病無法行房而與他人相親。

此外，〈老芋仔新蕃薯〉〈剪掉半邊像〉裡則有吝嗇小氣又晚婚的「老處女」謝秀卿，和躺在病床上還想升官，卻只能靠看護為他「噓尿」的王忠照。

這些角色生猛有力，在作家筆下幾乎毫無隱藏掩飾。與其說這樣的作品「土、土、土」，不如說作家的作品與思想，都如名字「楊青矗」一般的「直、直、直」。當代不少作家對這樣的文學作品，或有臧否誤解，楊青矗則直接在書序中提出：「我的寫作宗旨，一直跟蔣院長時時刻刻要大家反應民間疾苦，不必說好話，只要說真話不謀而合。」反將一軍。

這也說明了自己自始至終從工人身份出發，親自設計問卷、蒐羅訪問得到第一手資料，以樸實通俗的情節，真真切切反映了那個經濟繁榮的背後，可能難堪、可能難以啟齒、可能不忍卒睹，卻不容忽視的真相。

《外鄉女》的故事裡，潛入宿舍撰寫碩士論文的邱錦鳳，是以當年在台灣研究女工生活，深入工廠撰寫博士論文的美籍學生艾琳達為原型。在電視劇《外鄉女》首映會當日，進行到某段劇情，現場觀眾們隨著黑美人沈紫英的崩潰，眼淚奪眶而出時，現場觀影的社會學者艾琳達女士與本劇的歷史顧問單兆榮老師，也激動地討論著：「當年的女工，就是這樣啊！」

當年的女工們，究竟是怎麼樣呢？

貨趕完了嗎？
還沒有。
加班加班加班

現在，我們不稱「女工」了，我們稱為「女作業員」，但她們的處境改變了嗎？創業維艱時，員工和老闆一起「共體時艱」；輝煌騰達時，老闆終於能夠一擲千金，員工卻依然「手面賺食」，一如作家楊青矗40年前所擔憂不平的景況。

電視劇《外鄉女》的改編播出，或許，也正是最好的時刻。提醒我們再度反省觀照，這40年過去，我們為勞工兒女們的工作環境，做了什麼改善？那讓作家楊青矗每每心疼不已的姊妹兄弟們，是否依然是被剝削的一群？他們掙扎求生，卻不應該翻身無望。因為，他們是我們的鄰居，我們的親人，我們依然為他們心疼的姊妹兄弟們。

「個人所得的多寡，並不能代表一個人對社會貢獻的標準，
各盡所能為人類服務，同樣具有他的價值。」
～楊青矗