17分鐘的片花，是在首映會當天，第一次播出。
遲到大王我，比市長還晚到，直到回到家，才在電腦前完整的看一遍。

長版、短版、角色版，每一次看片花，都哭…
我自己總是疑惑的碎念著：「這每一句，都我寫的，為什麼我還要哭啊？」
但說是說，其實我知道：光電腦裡的Big5是不值得哭的…
電視就是一個這樣的團隊工作，直到場景道具陳設了、服裝穿上了、演員情感演繹了…導了拍了剪了配樂了，所有在電腦前孤單的想像，才是真的。
那些眼淚，是所有工作人員共同呈現出來的美好與精緻；只有編劇的文字，是不成戲的。

於是，我還是會被角色感動，被劇情感動，被知道那背後的完成有多難而感動。
《紫色大稻埕》是聚集了上百個人共同的誠心誠意之作，期待你一起來看。

 

而另外這一版，馬如龍大哥錄製的預告，則是在各個版本當中，我最喜歡的。

 

宣傳詞，難免會說「你應該要看」、「你一定要看」，
我的人生態度裡，通常沒有這種「一定」或「應該」。
尤其是電視或電影娛樂產品，錯過了也只是緣分不到而已；即使那是大師之作，即便那是我的作品。

但我真心喜歡，馬大哥在推薦的時候的幾個小細節；他說：「小弟馬如龍」、「住在台灣的人」。
那裡面，有著縮小自己的謙遜，也有著包容所有的廣大。

往往，我們會被各種符號化約了，標籤了～～
以為哪個電視台，或哪個創作者，或戲裡吶喊著「台灣人」的戲，一定充滿政治意涵。
但其實，政治面，只是當代人們生活的背景，
戲劇需要呈現這個背景，是因為不同的政治環境下，當代的人，在思考或面對事情時，就會有別於現今不同的態度與選擇。戲劇，不可能缺少這個基礎；要談人文與藝術，更不可能自外於政治背景。

於是，在基礎以上，戲劇所建構的….
當時生活在那個政治現實底下的人，住在那片土地上的「人」，才是故事的中心；而不是政治。

當我看到劇裡劇外，輩份最高的大家長在推薦時，說自己是「小弟馬如龍」時，有種歡喜；
那是一種某個時代的人才有的謙遜，那是從語言本身，教養本身而來的一種態度，
要說台灣話，要做台灣人，不就該當這種嗎？而不是動不動就「恁ＸＸ」。
那種不自覺的謙稱，不正是那個時代的美好延續…

尤其，當馬大哥用「住在台灣的人」而不是用「台灣人」，來邀請觀眾的參與時，
我更覺得那是這齣戲的真正用心著力，真正該被討論看見的～～
我們對話的，是「住在這塊土地上的人」啊！
住在這塊土地上的人啊～～住在台灣的人啊～～
我們可以一起來理解認識我們生活的這片土地曾經有過的故事，不因政治認同，不因身份認同，
而是因為，現在：我們住在這裡。