＃此文刊登於《紫色大稻埕》粉絲專頁 【紫稻講堂】，照片由《紫色大稻埕》粉絲專頁 授權引用。
「田太太，我是據命直言的。我們算命的都是據命直言的。」
媒妁穿梭、據命直言，是傳統女性的宿命。離開了宜蘭，劇中如月（柯佳嬿 飾）一心想要追求一個「不一樣的人生」，脫離童養媳受人擺佈，想當然耳的命運。走進繁華的大稻埕，化身為算命師的劇團團長—石銘（鄭人碩 飾），交給她《終身大事》的演出傳單，劈頭便問她：「要來問終身大事嗎？你的終身大事，誰來決定？」依然懵懂的如月，並不知道，這一問，預示的是她的未來一生。
月份: 三月 2016
人生短暫 藝術永恆—畫家 陳植棋
26歲早逝的陳植棋，藝術生命短暫，從1925年到東美，1931年因病過世，只有六年。六年間，澎湃耀眼的繪畫生涯，我不確定他遇到的、需要的妥協有多少？
除了用在劇中陳植棋廣為人知的經典名句，我私下最喜歡的是收錄在《風景心境》p.133，陳植棋刊登於1928.09.12《台日報》所寫〈致本島美術家〉裡面的這段話。
「若想成為一位真正的畫家，那應該更深入精神生活，並且純潔，真誠地從事之。不可媚俗，不可妥協，一旦妥協就是破滅，會露現出醜陋，不高尚的窘態。」
以這樣的一句話，將陳植棋放在我的心裡。
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《台北捷運愛情系列》即將發車～
捷運愛情系列，從發想製作到播映，是一段漫長的過程～～
但也因為這樣以打磨電影的態度來煉出這一整個系列，
於是，有哭有笑有奇想有典型，每個單元都有了精彩的自我～
就像這個熱鬧的城市～～豐富而美好！
要上檔了～～真的！2016.04.02，衛視電影台～～發車。
4.2 愛情算不算（大橋頭）
4.9 傻瓜與睡美人（中正紀念堂）
4.16 奉子不成婚（忠孝復興）
4.23 鮮肉老爸（淡水）
4.30 你好，再見（終站）
《台北愛情捷運 系列電影》，除了在院線上映過的《愛情算不算》、《五星級魚干女》其他單元會陸續在衛視電影台上映。裡面每一個單元，質感與劇情，都絕對超過過去在電視上看到的任何電視電影；這一點，我有著無比的信心。
《台北愛情捷運系列》裡，七個單元，我寫了三個；其他四個單元，來自不同的電影導演＆電影編劇。沒寫過電影劇本的我，真心佩服他們的精準；不同組導演與編劇，既合作，也競爭，於是每個單元都像以命拼搏一樣，要比自己以往自己的作品更好，也要比別組更好。良性競爭的合作型態，成就了一個真正精采的系列電影。
以往的編劇工作，大多與人合寫，劇本概念也多來自與製作單位的磨合討論，即使我嘔心瀝血、殫精竭慮，我大多是不好意思說：「那是我的作品」的。這次的三個單元，製作人潘姐、監製丹青、導演天倫堅持電影創作精神，放手給每組編劇、導演。真的寫得很HIGH！每一個單元，都是我會大聲說：「這是我的作品！」的編劇之作。
目前，除了衛視電影台的重播外，愛奇藝、凱擘SMOD、中華電信MOD也都可以上線觀賞。
耐人尋味五十載—王澤教授眼裡筆下的老夫子
＃刊登於2015年8月《寰宇人物》雜誌 004 期 傳承單元 / 撰文：Laura & Murphy
光是用「家喻戶曉」、「深植人心」幾個字，很難全面地形容〈老夫子漫畫〉在華人世界的影響力。更確切一點的說，對五十、六十那一代人而言，「老夫子」是四字成語的啟蒙老師，像是「原來如此」、「惡有惡報」、「自討苦吃」…還有幾百則名為「耐人尋味」的四格漫畫，看著圖畫讀著文字，潛移默化地就理解了這些成語的典故、意涵、用法。老夫子，說是老師卻一點也不刻板、不嚴肅；甚至，他很搞笑。
很少有一部漫畫的角色人物，可以這麼自然、如此親近，有時像是鄰家後院突然悄聲佝僂著出現的老伯伯，有時候又活脫脫像是學生時期一起作弊被逮到的同班死黨。颱風來了，他跟你一樣被吹得東倒西歪；物價漲了，他替你餓到瘦成皮包骨。害你明明淋成落湯雞、荷包大失血，卻因為他獨特的行徑而忍不住發噱。〈老夫子漫畫〉就是這樣一部「亦師亦友」都不足以一言概之的長青漫畫，風行了這麼長的時間，筆尖著墨五十多年，從老王澤漫畫家到小王澤教授。
〈老夫子漫畫〉原作者王澤（本名王家禧，以長子王澤之名作為筆名）以毛筆手稿創作幾十年，偶有「出格」作品，將人物手腳伸出方格外、或將物品丟出框架，在那個年代，就已經是方格漫畫的先驅創舉。
踏上行醫的起點，只為做最單純的事—離島小醫生
＃刊登於2010年1月《Ho Hai Yan臺灣原young原住民青年雜誌》 第30期 「原來這麼厲害」單元 /
撰文 Laura
#因訪問為文，已經過多年，為免造成受訪者困擾，部落格姑隱其全名。
最困難的地方，可以學到最多的東西。
潘醫師來到了偏遠的離島–蘭嶼，沒有如傳奇般刻意描繪的犧牲奉獻，而是以最真誠而平實的態度來看待這份自己所選擇的事業。在這個設備與人力資源仍面臨種種困境的離島之地，潘醫師大方的坦言，自己過去也有著醫科學生向來有的驕慢之氣，但在這裡，更能重新學習與病人溝通的方式，並向自己最初的心願—「做一個好醫生」一步步的前進。
讓世界隨之沈靜的聲音—响仁和鼓藝揚千里
＃刊登於2015年6月《寰宇人物》雜誌 003 期 藝文單元 / 撰文：Laura & Murphy
在車水馬龍的新莊戲街上，「响仁和鐘鼓廠」連貫著店面、工廠、文化館。以煞車聲、喇叭聲、吆喝聲等各種噪音作為背景而展開的採訪，和受訪者彼此扯著嗓子、還得不時努力拉回被眾聲干擾的思緒，努力尋找這個創造聲音的奧妙之境，是如何走過傳統，寫下歷史。
此時，一陣鼓聲響起，「咚！咚咚！咚嘟嘟咚…噠噠噠噠噠噠………咚！咚咚！」，心境隨之一轉，耳邊也同時傳來老師傅溫柔的提醒，「閉上眼睛」。雙眼閤上的那一瞬間，週邊紛雜噪音，竟奇跡似地像按掉混音器的某個開關一樣，自動消失，只剩下鼓聲。
原來，有一種聲音，可以讓世界為之沉靜。
門扉將掩 微光未盡—張逸方向膠卷電影致敬與傳承
＃刊登於2015年4月《寰宇人物》雜誌 002期 藝文單元 / 撰文：Laura & Murphy
「膠卷？！就像是家裏用了二十年的老冰箱，老了、壞了，你會想留嗎？」曾經，福相國際多媒體總經理張逸方，如此看待膠卷電影。
說起往事，張逸方不諱言，自2007年開始，傳統電影工業便充滿了熄燈前的緊張感。幾年之間，從一開始部份電影，在片尾字幕標示出「數位電影」的那個片刻起，膠卷電影的消失，就已成為必然的趨勢。根據統計，2006年至2014年為止，統計膠卷的銷售量已經下跌高達96%，「電影數位化」成為電影圈的主流。身為福相電影字幕公司總經理的張逸方，焦頭爛額於帶領公司轉型，研發技術銜接數位時代。對於二十年來伴隨身旁的老物—膠卷，他笑指身旁的謝宜珊：「是年輕人把它當成寶，眼裏發光。」
尋找「土豆葵」
為了郭家早餐裡的一個小道具，「土豆葵」，年輕的美術組成員們聯絡了編劇好幾次。
由於「土豆葵」是已經很難見到的古早味醬菜，編劇除了童年曾吃過那鹹得驚人的滋味外，長大後也只偶然在某個黃昏市場看過，並不是現在可隨意在市場購得的醬菜。加上劇組裡，只有編劇和製作人看過這個古早味醬菜，為了不為難美術組，編劇決定自己出馬去買來，好完成劇本上的需求。
沒料到，跑了好幾次市場，還是遍尋不著；編劇七十六歲阿母，想親自上陣，卻又因為季節，也找不到「生花生」來製作。沒辦法，只好還是將困難丟回給美術組，按照編劇和編劇阿母的口述配方，把土豆葵完成的樣子，描述給美術組，讓他們自己想辦法土法煉鋼，重現久違的古早味。
正確的成品，打開殼時，要飽含鹽水。
正確的成品，外面顏色偏灰，還帶有鹽粒。
《紫色大稻埕》17分鐘片花～～
17分鐘的片花，是在首映會當天，第一次播出。
遲到大王我，比市長還晚到，直到回到家，才在電腦前完整的看一遍。
長版、短版、角色版，每一次看片花，都哭…
我自己總是疑惑的碎念著：「這每一句，都我寫的，為什麼我還要哭啊？」
但說是說，其實我知道：光電腦裡的Big5是不值得哭的…
電視就是一個這樣的團隊工作，直到場景道具陳設了、服裝穿上了、演員情感演繹了…導了拍了剪了配樂了，所有在電腦前孤單的想像，才是真的。
那些眼淚，是所有工作人員共同呈現出來的美好與精緻；只有編劇的文字，是不成戲的。
於是，我還是會被角色感動，被劇情感動，被知道那背後的完成有多難而感動。
《紫色大稻埕》是聚集了上百個人共同的誠心誠意之作，期待你一起來看。
My Path ‧ My Pace 